* Restauración
del mural El viejo habla, de Leopoldo Richter
BanRep , 30
oct 2017
En este
video hablan los protagonistas de la restauración del mural El
viejo habla, del artista Leopoldo Richter, que está instalado en el Centro Cultural del Banco de la República
en Buenaventura.
VIDEO 06:08 minutos:
https://youtu.be/C1wrOlNLD6c?si=rFibHNmBfqUGDhG3
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Leopoldo
Richter
Por
CLAUDIA UMAÑA
https://enciclopedia.banrepcultural.org/index.php?title=Personalidades_influyentes_en_el_arte_colombiano#Leopoldo_Richter
Científico, pintor y ceramista alemán
(Gross-Auheim, febrero 14 de 1896 Bogotá, febrero 1984). El trabajo
artístico de Leopoldo Richter está precedido por un interés intelectual. Sus
pinturas son consecuencia y síntesis de sus investigaciones científicas y de
sus experiencias y vivencias con los indígenas en las selvas colombianas.
Durante su infancia, Richter vivió en Lahr, una pequeña ciudad de la Selva
Negra, donde inició su pasión por la observación y la investigación de la
naturaleza. En sus habituales paseos por el bosque, acostumbraba a tomar
apuntes de diferentes especies vegetales y animales que llamaban su atención, y
a coleccionar plantas e insectos atractivos por sus formas y colores. Por mi
vida pasa una línea ininterrumpida, desde los primeros años hasta hoy: mi amor
por la selva, decía. Durante su educación escolar, desarrolló un especial
interés por la geometría y las matemáticas, disciplina que más adelante estudió
en Praga. Cuando tenía 18 años estalló la primera Guerra Mundial y fue obligado
a alistarse. En 1916 fue herido en la batalla del Somme y dado de baja del
servicio militar. Terminada la guerra, ingresó a la Academia Técnica de
Karlsruche. Se dedicó a ilustrar textos, entre ellos, la novela Sidharta de
Hermann Hesse, con lo cual consiguió medios de subsistencia. Durante esta época
Richter conoció al pintor Hans Thoma, quien, además de ser su maestro, lo
estimuló en sus inquietudes artísticas. Más adelante, ingresó como profesor en
la Escuela. Profesional de Lahr. Por encargo, restauró para esta ciudad un
fresco perteneciente a la iglesia de Burheim, que había sido cubierto con cal
en tiempos de la Reforma. Este trabajo lo familiarizó con la técnica de la
caseína, que más tarde utilizó en sus pinturas. En 1925 participó en un curso
de verano en Ginebra, dictado por Le Corbusier, en el que trabajaron formas de
expresión abstracta. En 1927 se retiró por un tiempo de la Escuela donde
trabajaba en Lahr, y viajó a Venezuela, con ánimos de investigar su flora y su
fauna. Después de un año regresó a Alemania, y al poco tiempo emigró a Brasil.
Se instaló en Itápiranga, en el río Uruguay, donde permaneció por siete años.
Allí hizo amistad con el entomólogo padre jesuita Pío Bock, quien despertó en
Richter el interés por los insectos membrásidos.
En
1935 Richter se trasladó a Colombia y se vinculó como entomólogo al
Instituto de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional, por espacio de 23
años. A partir de 1940 comenzó a publicar, por entregas, el Catálogo de los
membrásidos en Colombia. Los textos iban acompañados de ilustraciones muy
detalladas, que Richter realizaba con la ayuda de un microscopio. En estos
dibujos, su interés científico se fusionó con el artístico, para dar a conocer
una belleza natural en la que generalmente nadie se fija. Para realizar este
trabajo, Richter recorrió las selvas del Orinoco, el Amazonas y el litoral selvático del océano Pacífico;
convivió con diferentes tribus indígenas, asimiló su modo de vida y costumbres
y estableció comunicación con ellas a través del dibujo. La simplicidad de la
vida indígena y su sabiduría fueron, en adelante, el tema nuclear de sus
pinturas. Su lenguaje artístico, expresado en diversas técnicas, está despojado
de toda intención realista o documental. Desde
1962 Richter se retiró de la Universidad Nacional y se dedicó a interpretar
pictóricamente la vida y el hábitat de los indígenas. El interés científico
de Richter sobre los tipos indígenas fue resuelto plásticamente en sintéticas y
originales formas que expresan su espíritu y sentimiento. Su obra es la
interpretación imaginativa y sensible de su diálogo con la naturaleza, es la
expresión plástica de sus propias vivencias. El sentido plano y esquemático de
sus composiciones da a sus pinturas un marcado carácter mural, que se refuerza
con la aspereza de las texturas. En sus composiciones, Richter usó frecuentemente
el óleo sobre base de caseína, lo cual le permitió pegar al cuadro tierra y
otros elementos del hábitat de los indios. La selva es bidimensional, decía
Richter, y aseguraba que la perspectiva no existía y que por eso mismo sus
cuadros no la tenían: Si voy a hacer un cuadro con perspectiva, tendría que
hacer un hueco en la pared, la perspectiva es producto de la imaginación del
hombre. Richter penetró, como nadie lo
ha hecho, el espíritu mágico del indígena, para producir un arte americano
pero no local, un arte esencial y sintético, mas no anecdótico. Aunque la
temática era siempre la misma, Richter siempre estaba experimentando nuevas
posibilidades técnicas que le permitieran innovar su expresión. Aparte de su
dedicación a la pintura y a la cerámica, Richter
convirtió su casa en el mejor jardín botánico de la Sabana. A partir de
1953 expuso su obra en Estados Unidos, Suiza y Canadá, y periódicamente, en
Colombia. Murió en Bogotá, en febrero de
1984, a los 79 años de edad.
CLAUDIA UMAÑA
Bibliografía
Aborígenes colombianos en la obra
de Leopoldo Richter". Cromos, diciembre 3 de 1956. CHAVES, MARIA LUISA.
"Artista científico que colecciona vocablos". El Espectador,
diciembre 1 de 1974. ENGEL, WALTER. "Leopoldo Richter". El Espectador,
septiembre 17 de 1961. Leopoldo Richter. Cerámicas y técnica mixta. Acuarelas y
dibujos de membrásidos, Galería de Arte El Callejón, Bogotá, noviembre de 1975.
TRABA, MARTA. "Wiedemann y Richter, dos descubridores de Colombia".
En: El legado de Leopoldo Ríchter, Museo de Arte Moderno, Bogotá, octubre de
1984.
- Esta biografía fue tomada de la Gran
Enciclopedia de Colombia del Círculo de Lectores, tomo de biografías.
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Para ampliar y complementar NTC ... sugiere acceder al
CAPÍTULO "CRONOLOGÍA" del libro de Villegas Editores
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Centro Cultural del Banco de la República
en Buenaventura
Buenaventura, 31 de octubre de 2017
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Buenaventura, 31 de octubre de 2017
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Buenaventura, 31 de octubre de 2017
Entre ellas:
El Banco de la República y el desarrollo económico y cultural de Buenaventura
Alonso Valencia Llanos (investigación)
Libro | Libro digital . 170 páginas
En este libro se analizan las bases del desarrollo histórico del puerto de Buenaventura y cómo a través de él el país se vinculó al mercado y la cultura mundial. Se revisan las formas de intervención estatal enfocadas, principalmente, en el desarrollo de la infraestructura portuaria y en menor medida en el desarrollo urbano, así como el papel que, a mediados del siglo XX, el Banco de la República desempeñó con sus funciones de tesorería y de apoyo a las gestiones asociadas con el comercio exterior, de circulación monetaria y compra de oro, para ayudar a convertir a Buenaventura en el principal puerto del país, y a consolidar, a través de su Área Cultural, las diversas identidades culturales de sus habitantes, tanto en la ciudad, como en su zona rural de influencia.
El libro completo, pdf:
https://babel.banrepcultural.org/digital/api/collection/p17054coll18/id/350/download
Este libro se terminó de imprimir en
Diciembre de 2016 Bogotá – Colombia
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Una de las fotografías incluidas en el libro
"Potrillos descansando"
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